Gaudi et la Sagrada Familia (documentaire d'Arte)

Basilique Sagrada Familia (Barcelone), Vue panoramique du dôme

"Gaudi et la Sagrada Familia", est un documentaire d'Arte de 52 minutes, diffusé le 14 mars 2015.

La Basilique de la Sainte Famille (Barcelone, Espagne), Temple Expiatori de la Sagrada Família de son nom complet en catalan, ou Templo Expiatorio de la Sagrada Familia en espagnol (en français : "temple expiatoire de la Sainte Famille"), érigée à partir de 1882, conçue comme une cathédrale des pauvres financée uniquement par l'aumône, doit être la plus grande de la chrétienté.

Composée de cinq nefs et de dix-huit tours - dont la plus haute mesure 170 mètres -, l'édifice défie les lois de la pesanteur. Pour éviter que son plan ne soit remis en cause, son architecte Antono Gaudí entame la construction des éléments extérieurs avant la partie centrale du bâtiment. Les solutions techniques qu’il utilise sont révolutionnaires (arcs paraboliques et voûtes hyperboloïdes notamment). Les calculs à la base de l’ensemble architectural se révèlent très sophistiqués. Les proportions sont établies à partir d'un carré de 7,5 mètres de côté, et toutes les mesures sont des multiples de ce quadrilatère. L’architecte n’ayant pas laissé de plan d’ensemble, ceux qui souhaiteraient achever l’édification du bâtiment sont confrontés à des difficultés titanesques. D’autant que, triste réplique de l'iconoclasme de la Révolution dite "française", l’atelier de Gaudí a été incendié pendant la guerre civile espagnole et ses maquettes ont été détruites.

Il faut avoir l’âme d’un détective pour tenter de comprendre ce que représente la Sagrada Familia. L’enquête commence avec l’étrange accident de tramway qui coûta la vie à Antonio Gaudi en 1926. Son œuvre est alors loin d’être achevée - elle ne l’est toujours pas à ce jour. Il a pris la direction du chantier en 1883, après avoir réussi à imposer son ambitieux projet, qui ne ressemblait en rien à celui de ses prédécesseurs. Son approche est marquée par l’Art nouveau, mouvement de la fin du XIXe, début XXe siècle, qui s'appuie sur l'esthétique des lignes courbes ("modernisme catalan") et ses décors végétaux, mais aussi bourrée de symboles liturgiques et bibliques.

La Sagrada Família est le monument le plus visité d’Espagne, dépassant l’Alhambra de Grenade et le musée du Prado à Madrid : en 2008, elle a attiré plus de 2,7 millions de visiteurs.

Détail d'un monogramme du Christ, ou "Chrisme" (en haut à gauche de l'image). Il s'agit d'un X traversé d’un P, (chi) et Ρ (rhô), la première lettre apposée sur la seconde constituent les deux premières lettres du mot Χριστός (Christ). Ce signe apparut à l'empereur Constantin affrontant les armées païennes de Maxence à la bataille du pont Milvius (312). Se détachant en Croix lumineuse dans les airs, au-dessus du soleil, une inscription en lettres grecques se lisait distinctement sur la croix : In Hoc Signo Vinces, "tu vaincras par ce signe".

Emblème de Saint Matthieu

Emblème de Saint Marc

Emblème de Saint Luc

Antonio Gaudi est aujourd'hui en voix de béatification.

Recevant la commande de la Sagrada Familia à l'âge de trente et un an, jeune homme ambitieux, non croyant au début, et travaillant sur d'autres projets en contradiction avec la doctrine de l'Eglise, l'architecte se convertit au fil de ses travaux en entrant progressivement dans une nouvelle dimension. "Le temple doit donner le sentiment du divin, avec son infinité d'attributs et de qualités. Il doit traduire à la fois la grandeur et la sévérité", écrivit le jeune Antonio Gaudi.

Fiancé deux fois, Gaudi ne se marie pas. Est-ce pour lui une déception ou un signe ? Un appel à devenir l'architecte de Dieu ? Gaudi étudie la liturgie catholique tous les jours et se retire peu à peu du monde. Il s'impose des jeûnes fréquents et sévères, jusqu'à mettre sa vie en danger. Gaudi sent-il que la tâche qu'on lui a confiée dépasse les forces d'un seul homme, s'engage-t-il dans la voie de l'expiation, cherche-t-il par le jeûne à obtenir une aide divine ? Les prophètes de la Bible ont jeûné par obtenir la clairvoyance, mais quelques fois aussi pour être relvés de leur mission.

Antonio Gaudi est un authentique mystique. En tant que tel, il ne s'éloigne pas de la réalité, il veut la transformer dans une Europe bouleversée. Il y a la semaine tragique de 1909 à Barcelone, la Première Guerre mondiale, la République de Weimar, l'Entre-deux Guerres difficile. C'est à cette époque que Gaudi érige sa nouvelle Jérusalem, sa Sagrada Familia. Il la fait s'élever vers le Ciel. Elle ne descend pas parce que c'est Dieu qui fait descendre la nouvelle Jérusalem sur Terre.

La nouvelle Jérusalem est une vision de Saint Jean l'Evangéliste. C'est une ville qui descend du Ciel, envoyée par Dieu, une ville de Paix et de Justice.

"Voici le Tabernacle de Dieu avec les hommes. Il habitera avec eux, il essuiera toutes larmes de leurs yeux, et la mort ne sera plus; et il n'y aura plus ni deuil ni cri." (Apocalypse selon Saint Jean, 21, 3-4.)

Gaudi commença à douter de ce projet ambitieux, parce qu'il connut la douleur et la souffrance dans sa chair, avec le jeûne et qu'il expérimenta la transformation spirituelle.

Progressivement, il entra dans une nouvelle dimension, celle de la pauvreté et de l'humilité. Et c'est précisément à ce moment-là qu'il accèda à une créativité magnifique. Parce que la créativité résultait d'un sacrifice, pas de la gloire ou de la vanité.

Gaudi s'absorba de plus en plus dans son travail. Il voulut transposer la catédrale du Moyen Âge dans la modernité.

Gaudi a donné à ses colonnes un sens théologique. Il a dit qu'elles étaient comme les âmes qui contemplent Dieu dans son infinité.

Les dernières années de sa vie, tous les soirs Gaudi se rendaient à l'église saint Philippe Néri. Est-ce pour prier, se confesser, se recueillir en silence ? On l'ignore. Mais c'est peut-être aussi la lumière de la Mer Méditerranée qui brille qui l'attirait par ici. Il dit qu'il avait besoin de voir la mer régulièrement. C'est le seul élément dans lequel il voyait les trois dimensions de l'espace réunies. Le Ciel se reflètait à la surface; à travers l'eau il voyait le fond de la mer et le mouvement.

Gaudi donne la priorié à l'homme sur la machine, mais cela a un inconvénient quand on marche dans la rue. Or, tous les jours, Gaudi parcourt douze kilomètres à pied. Il réfléchit à ses problèmes architecturaux sans faire attention à la circulation. Il estime que c'est aux voitures de s'arrêter quand il traverse la rue. Pas l'inverse. Et il aura plusieurs accidents jusqu'au dernier qui lui sera fatal. Un soir de juin 1926, alors qu'il se rend à l'église Saint Philippe Néri, Gaudi est renversé par un tramway. Il meurt trois jours plus tard, le 10 juin 1926, à soixante-treize ans.

Aujourd'hui, le code Gaudi est enfin décrypté et les architectes peuvent s'appuyer sur les principes du maître pour poursuivre son oeuvre.

Dans ce documentaire, l'actuel sculpteur de la Sagrada Familia, Etsuro Sotoo, dit avoir découvert une vérité: Gaudi a laissé son église inachevée. Mais cette église a fait de lui un homme achevé. Il a construit cette église, et l'église l'a construit. "C'est la réponse à la question pourquoi construisons-nous ce temple ? Pour qu'il nous construise et nous donne beaucoup de satisfactions. Nous ne construisons pas juste une église, nous nous construisons nous-mêmes."

La Sagrada familia attire chaque année plus de trois millions de visiteurs. Beaucoup ne sont pas chrétiens. Certains d'entre eux n'entrent jamais dans une église, mais tous ressentent la majesté des lieux.